Issey Miyake以時(shí)裝之名，行藝術(shù)之實(shí)

    要知道，Issey Miyake與Yamamoto是截然不同的，Yamamoto日本得很徹底，Issey Miyake卻完全不用日本的那套，他另有高招，或者說(shuō)他接受的全部是西方后現(xiàn)代文化藝術(shù)的洗禮，他的作品常常來(lái)自未知的源泉，帶有濃厚的神秘色彩，你根本無(wú)需懷疑他的藝術(shù)造詣，正如評(píng)論界所說(shuō)的“他表現(xiàn)得像活動(dòng)的雕塑”，Issey Miyake根本是在以時(shí)裝之名，行藝術(shù)創(chuàng)作之實(shí)。

    從本季的發(fā)布來(lái)看，兩者的區(qū)分也盡收眼底，Yamamoto還在繼續(xù)自己的“武士情結(jié)”，而Issey Miyake則旗幟分明地繼續(xù)他的立體主義，如同他一直崇尚的畢加索風(fēng)格，立體幾何圖形的拼接，抽象表現(xiàn)主義的澎湃。

    Martin Margiela的未來(lái)戰(zhàn)士

    巴黎時(shí)裝周的舞臺(tái)就是超現(xiàn)實(shí)主義的舞臺(tái)，沒(méi)有什么是不可以的，所以Martin Margiela會(huì)選擇這里。沒(méi)多少人見(jiàn)過(guò)Martin Margiela的真面目，他從來(lái)不會(huì)出現(xiàn)在秀場(chǎng)，拒絕接受面訪，有個(gè)玩笑，整個(gè)時(shí)裝界好像把貝克特的名作《等待戈多》偷換成一部名叫《Waiting for Margiela》的戲。

    這次，Martin Margiela還是沒(méi)有出現(xiàn)，也許他的秀場(chǎng)根本是他沉醉于玩神秘的最佳舞臺(tái)。鎧甲型肩托，鋒利指向兩邊，穿著者因具有了侵略性而顯得孤獨(dú)；面無(wú)表情的模特被蒙上眼睛——在表現(xiàn)后工業(yè)時(shí)代生存的特質(zhì)上，無(wú)疑Martin Margiela具有他先天的捕捉力。黑灰白三色是主調(diào)，偶以金屬質(zhì)地銀灰打點(diǎn)光澤，很明顯，又一個(gè)神秘主義和未來(lái)主義的癡狂者。

    John Galliano的灰色花園嘉年華

    從未讓人失望過(guò)的John Galliano，依舊帶來(lái)了這場(chǎng)盛宴。人們總說(shuō)，去看John Gallino的秀就像一場(chǎng)冒險(xiǎn)，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道會(huì)發(fā)生什么。一直以來(lái)，他總是讓人充滿期待，而每一次都能以一種童年的放肆來(lái)征服我們。

    在今年名目繁多的國(guó)際性展示上，John Galliano幾乎席卷了所有的獎(jiǎng)項(xiàng)。其實(shí)這要源于Galliano主導(dǎo)者的聰明，保持了一個(gè)很好的團(tuán)隊(duì)，保證其高度的統(tǒng)一性。這一次的主題靈感來(lái)自于動(dòng)畫(huà)，“灰色花園”之類的童話故事，并把它很好地搬到了現(xiàn)代。

    本次春季系列中，Galliano使用了二十余件Baby-star短外套，折邊圓帽和連衣外套，把模特塑造成略顯低齡癡純的夸張外表，以符合這種“貓起卷”的主題。雖然這也不算是個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的靈感，但也保持了布料材質(zhì)，紋印的一貫風(fēng)格，并且依靠Galliano和Dior近期的合作，輔以成功的趨勢(shì)把握，相信Galliano依然能在明年走得更好。