20世紀90年代以來，數碼印花在我國得到了迅速發(fā)展，為傳統(tǒng)紡織工業(yè)帶來了技術性革命。相對于傳統(tǒng)印花，數碼印花具有明顯的優(yōu)勢和特點，它擺脫了傳統(tǒng)印花在生產過程中分色描稿、制片、制網、配色、調漿等過程，整體流程簡單，縮短了打樣時間，降低了打樣成本，幫助設計師從生產技術和工藝條件的框架中解放出來，讓他們充分發(fā)揮想象力和藝術創(chuàng)造力，更好地進行設計觀念的表達。由于數碼印花具有反應速度快、印花質量高等優(yōu)勢，從而縮短了印花服裝的制作周期，拓展了服裝面料的表現效果，使服飾風格更加多樣化、個性化，進而滿足了對服裝面料小批量、高精度、綠色環(huán)保、時尚化的設計需求。
三、服裝面料圖案的構圖推陳出新
相對于傳統(tǒng)印花面料圖案遵循單元形的重復組合方式，數碼印花突破了單元圖案次序循環(huán)排列的限制，重復單元的大小也可以自由確定，在一定范圍內能夠忽視面料邊幅的概念。這種設計自由使設計師充分發(fā)揮創(chuàng)新能力，在圖案構成表現上更加富有創(chuàng)造性，在服裝面料應用上為設計師帶來新的創(chuàng)意切入點。尤其是數碼印花在圖案定位、裁片印制方面的優(yōu)勢，開拓了服裝面料構圖方式的多樣性。
四、服裝面料圖案的設計理念表達更加有力
數碼印花的高精度，能夠實現寫真圖像和細節(jié)精致的設計與創(chuàng)作，為設計師進行觀念設計與藝術創(chuàng)作提供了便利，豐富了服裝中裝飾圖案的功能與意義。如，在2015巴黎秋冬女裝發(fā)布會上，日本設計師津森千里在其同名品牌服裝上呈現了日本漫畫，將波普藝術的設計理念融入服裝中，賦予了服裝獨特的視覺和心理感受。設計師從漫畫中汲取靈感并賦予服裝新的含義，數碼印花實現了設計師將書中的漫畫轉移到服裝面料上的設計思想，服裝面料上的漫畫使設計師的設計理念得以表達。
日本設計師津森千里女裝
